所以，我觉得第一个守住底线，面向政府多的、平时的、基础的建筑。

　　我觉得《中国建筑艺术年鉴》要改变工作方法，我考虑我半天，我就是我自己，我是我布正伟，我跟建筑协会没关系，我说这些话是替我自己负责任，我就是来冲动。

　　说的不对的地方，请各位专家批评指正，我这个人绝对不怕批评，谢谢大家！

　　【主持人】：谢谢布总！

　　现在有请汪克发言！

图为 惟邦汪克艾林建筑设计（北京）事务所主持建筑师 汪克

　　【汪克】：因为在十年前，我接着周榕先生的话，我也说过同样的话咱们中国建筑师只有资格参加残奥会。

　　周榕讲到残疾的原因是人格，但是我想奥运上拿冠军的运动员不见得都是人格很健全，很高尚的，菲尔普斯同样吸毒什么的，人格问题是大问题，真正的问题是肢体残缺，经过我们观察，我们中国建筑师被肢解，不管是主观还是客观的，不管是历史形成还是体制原因，咱们建筑师没有把自己事做完，这是最根本的原因。

　　咱们如果看一下联合国关于建筑师的职业的定义，大家可以看到里面包括两个东西：第一个是设计，第二个是服务。而咱们中国建筑师做完设计以后，95%的工作已经做完，还有5%叫做售后服务，这样的情况怎么形成的？咱们的专家可以研究。咱们80年代的建筑一塌糊涂，没有好的建筑，最好的就是人民大会堂，为什么人民大会堂做的好呢？我认为他们还是把这两件事做完了。

　　咱们设计建筑师也许更重要，为什么，因为现场是由它组成，施工现场，不是业主组成，业主也参加现场的会议。所以他每天干的事就是要开会，写记要，写传真。

　　后来这些年，我们慢慢学了很多东西，我的图纸做出来以后，随之变成房子，所以在中国找到一个项目建筑师很难，咱们改革开放90年代末期开始实行监理制，原来的监理实际上就是建筑设计院一部分，把它分出去以后带来的局面把建筑师的肢解变得更加的残酷，这样以来造成咱们建筑师彻底的糟糕，身体上的肢解。这样一个局面，我在读书的时候，听过张波(音)先生的讲话，工地曾经出现过一个什么事情，最后是张波老先生到现场把它搞定，我想咱们现在有几位建筑师能做到这一点。

　　咱们现在有几位能挑战厂家你给我做一个你现在做不出来的东西。

　　如果从经济体量来讲咱们是很小的，我曾经有一个朋友是雕塑家，他给我讲过一个现实，他你现在赶快收集雕塑，说现在的雕塑不快，现在全中国雕塑家的产值是5000万，他曾经到一个福建县里面，那个县里面就生产雕塑工厂，好几十家，甚至几百家生产工厂，一年产值50亿，结果下一次请他去，下去的时候变成一百亿了。一个福建县里面，它有一百亿的产值，但是它不能否定咱们5000万产值雕塑家的价值，因为他们只是一个商品，他感动不了别人，他也代表不了中国，更代表不了咱们这个时代。

　　中国人很聪明的，中国人不努力吗？其实咱们干起活来累死的建筑师不在少数，还是别的什么原因，设计的问题、技术的问题、电脑的问题，咱们中国建筑师的肢体遭到的肢解，我想这是把咱们建筑师变成残疾建筑师的重要原因。

　　我想提一下这个意见，这个意见不是我自己的意见，我们从去年开始我们组织了一个中国援建建筑小组，咱们做这件事能不能把这件事做完，咱们能不能做完设计，把咱们的设计变成现实，做设计大家清楚的话实际上你在做一个承诺，你并没有盖房子，你描述了一个很美好的前景。你既然做了承诺，大家按照基本的逻辑你把你的承诺变成现实。咱们很多建筑师不需要把承诺变成现实，所以咱们就只会说大话，说空话，可能布先生讲的假大空的建筑越来越多。为了改变这个现实，大家都在呼吁“回到建筑本源”。

　　在这儿我想说一点，比较鼓励的话，因为在座的像布老是70岁了，老当益壮代表咱们中国建筑里面高尚方面，但是我看到更多是40来岁的人，可能不超过50岁，40多岁按照国际惯例，我接受的一个标准是建筑师45岁形成成熟理论。咱们在做的中国顶梁的建筑师才刚刚成型。

　　所以作为咱们中国建筑师有这么好的实践机会，有这么多精明能干的人才，如果大家把残缺的部分补齐，咱们可以提高咱们建筑水准，可以赢得咱们建筑师在社会上的尊重，如果你真正把业主的资源分配好，你能够证明这是一件非常智慧的事情，我相信在业主面前，在社会，在公众你会得到一个很高的评价。

　　因为任何一个建筑师真正能够证明你自己一个价值，最后是表现在形式语言上，这样的探索我们才刚刚开始，也希望各位老师，各位前辈多加指导，谢谢大家！

　　【主持人】：谢谢汪克建筑师！

　　下面有请清华大学美术学院教授陆志成

图为 清华大学美术学院建筑环境艺术设计研究所所长、中国环境艺术委员会副会长 陆志成

　　【陆志成】：谢谢各位，今天来到这儿第一次到咱们中国艺术研究所来，有的人建筑不是艺术，有的人认为建筑是艺术。我认为有一种建筑不用艺术标准去评价，但是有一种建筑必须要用艺术的标准去评价。刚才周榕谈到的问题具有片面性，我自己从事建筑教育和美术教育。

　　所有国家我们去看一下发达国家在艺术学院里面都有建筑系。

　　在理工科里你想培养真正具有素质，能搞艺术创造的建筑是非常难的，它的出才率就是1%。

　　我们看一下我们自己当代40岁左右这批已经在中国，在世界上做一些建筑作品的时候，我们查查他的简历，多数不是在中国培养，而是回国以后反思以后出现的建筑作品。

　　中国建筑创作究竟是什么？建筑也讲到个性化的问题，关于建筑回归的问题等等，在建筑平台大家再反思一下21世纪了，我们又是中国人，如果你修养达到一定高度的时候，你是一个真正职业建筑师的时候，你有追求的话，我想你应该做出一个好作品来。刚才汪克谈的问题是职业建筑师的问题。

　　在中国谈到建筑艺术，我们建筑艺术有没有建筑家？在座的是建筑艺术研究所，在中国有没有真正建筑艺术家？我们再反思一下谁能称为建筑艺术家？

　　我们建筑师分开说，不要把自己称为建筑艺术家，那是极少数的人。我们想对这部分人要有非常尊敬的心态去对待他们。倒过来讲，建筑青年，我们有一部分建筑青年的梯队。

　　我们建筑师追求的都是一种品质，我们建筑协会，包括建筑艺术研究所，包括中国艺术建筑家，我非常希望中国没有评论家，中国建筑家没有真正的评论家，批评家，所以造成我们没有标准，真正我们专业评论家在哪里？我们说一个好厕所你做好了就够了，不一定你多大。

　　我们现在看来很多华宠艺术在张扬，有个老前辈告诉我们一句话，艺术是什么？美术是什么？书法是什么？全中国人都会写字，能到书法家，艺术家看的是什么？看的文学品质和修养。我们建筑也是这个道理，当你建筑技术什么都可以达到，多大都能做，你是不是做的有艺术修养，有品质的建筑，我们还谈这一块，品质是第一的。我们讲品质的回归，今天同志们又提了，我们追求真正人性回归找到我们中国本源，我们要找它，我们要粉身碎骨去找它。

　　这本画册既然代表中国建筑艺术的画册，我觉得很丢人的，因为它代表不了，真正拿出来，我们那么多建筑，好的太多了，有很多不知名的建筑师认认真真去做，我们要去发现它。

　　我们去表彰宣传真正的建筑是什么？我觉得这个问题不是教育的问题，还是评价标准，我们要建立自己的评价体系，好的就是好的，有底线必须拿出来，在底线宣传一种真正属于当代21世纪我们真正优秀建筑。

　　谢谢各位！

　　【主持人】：谢谢！

　　有请英国达奇罗隽董事总经理发言！